《吴王金戈越王剑》三登首都剧场：少年皓首，

3月4日，北京人艺历史大戏《吴王金戈越王剑》再度登上首都剧场的舞台。这部由蓝天野、刘小蓉导演的作品，既保留了原著剧本的厚重，又加上了数次复排不断打磨后的成熟。此番归来，更呈现出人艺历史剧常演常新的特有魅力。94岁高龄的蓝天野再执导筒，加上濮存昕、卢芳、荆浩、鲍大志、邹健、原雨、张福元、连旭东等演出阵容，让这部作品备受期待，一如当年。

《吴王金戈越王剑》首演于1983年，当年便是由蓝天野执导。而1983版中的那一批表演艺术家，如今也大都年事已高，先后淡出舞台……昔年的导演，蓝天野的艺术人生依旧在延展。4日晚间，一头银发，高大的身形略显佝偻，拄着一根木质拐杖的他，在演出开始前，出现在剧场观众席。同众人寒暄时，他笑着说自己根本不知道如何保养，也不去锻炼，“要说几十年前，我肯定是我们这拨人里身体最差劲的，这几年不知道怎么的，我又成身体最好的了。”

身边的晚辈后生都喊他“蓝爷爷”。有年轻女记者同他打趣，说他戴的围巾很洋气。蓝天野听罢连连摆手，说那上面印的是“千里江山图”。青绿山水，不仅同他儒雅的气质相得益彰，于这出戏本身也是点题——“生于忧患，死于安乐。死于安乐，或可再生于忧患。春秋吴越交锋，为这条古训佐证，并互相镜鉴。”白桦当年写道。

蓝天野澎湃新闻记者王诤图

排演经历波折，“白桦有才华，更有家国真情”

“1980年，作为导演，我请白桦为我写一个剧本。他说脑子里有题材，一腾出手来就给我写。这个过程中，他还在忙另一部电影的修改。我呢，也不愿意看未完成稿，只是在交谈中问他写的是什么，说是春秋吴越的故事。这个题材呢，我们人艺曹禺院长写过《胆剑篇》，那是‘三年困难时期'，几乎所有剧种都演过‘卧薪尝胆'，着眼点都在克服困难、自力更生。我相信以白桦的才华和个性，他写的角度肯定不一样。”

蓝天野回忆说，“那是一个下午，就在剧院会议室，他给我们大家读这出戏的剧本，《吴王金戈越王剑》。他念着，我听着，就特别有创作的冲动。剧作的语言完全是诗化的，主题深邃，意境也美。”忆及老友，蓝天野的情绪有些起伏，声音微微颤抖。

《烟雨平生蓝天野》在2014年由三联书店出版的《烟雨平生蓝天野》中，蓝天野辟出章节专门谈《吴王金戈越王剑》。“这个戏应该具有古朴的民族色彩，但一定不要戏曲味儿，要使戏在生活中见民族特色。在舞台处理上，我希望虚实结合，区别于北京人艺曾经的一些历史题材剧目，重在展示意境。这一点，我从中国画大写意中获得启发，‘以少胜多'、‘意在画外'。”蓝田野的夫人狄辛曾在《胆剑篇》中饰演西施，在1983版《吴王金戈越王剑》中，她则出演了勾践的王后。彼时饰演西施的女演员罗历歌，是个中戏还没毕业的学生。剧中她撑的船和篙是实的，浣纱则是虚拟的无实物动作，“观众能感觉到西施很美，但已经丢掉了那种习以为常、传统的不食人间烟火的古典美人形象，我要让观众看到的就是一个在江南水乡长大的渔家少女，一个村姑。”

“这部《吴王金戈越王剑》1983年首演后，也有一些不同的声音。特别值得骄傲的是，我们北京人艺坚持认为这部戏没有问题，是一部好戏。我们坚持演出，观众反响也非常强烈。”蓝天野回忆说那轮演出过后，《吴王金戈越王剑》再度上演的动议却是在2013年。那一年，他委托曹禺女儿万方写了剧本《忏悔》，院里领导考虑到这出戏蓝天野几乎要撑足全场，便提议他还是执导一部戏。当时给了他一纸清单，上面印有他过往执导过的14部话剧，“让我随便挑，再做导演，复排一部戏。没有任何犹豫，我首选复排《吴王金戈越王剑》。”

1983年北京人艺演出《吴王金戈越王剑》剧照，吕齐（中）饰演勾践

结局反转，“复杂人格，生发创造能量”

蓝天野告诉澎湃新闻记者，1987年，自己从人艺离休时“是从导演编制上退下来的”。“我执导的第一部戏是1964年的《结婚之前》，剧本是骆宾基写的，他同萧红、萧军一个年代的，是一出写北京郊区农村的戏。‘文革'结束后，我执导的第一部比较大的戏，是迪伦马特写的《贵妇还乡》。”由此不难看出，《吴王金戈越王剑》并不是作为导演的蓝天野在人生重要节点时的“第一部”，却是令他在晚年复出再执导筒时的首选。

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