张一白“都市意象”电影，将商业与艺术相融合

张一白都市影像电影创作的历程

张一白在第六代导演诞生的，这段竞争激烈的电影大环境下，不光要考虑要影片本身的，艺术性和所传播的人文情及价值理念，还要考虑商业盈利。

早期张一白的作品大多是都市电影，底层人物的生活状态，构成了他电影叙事的主要人物。他们是在现代化都市进程中，处于边缘化的人物，向往进入都市生活，却在都市底层艰难的挣扎着。

在迷茫和困惑中，痛苦的教训让他们明白，都市界限和阶层跨越，就是他们不可逾越的一条鸿沟，只要涉足进去，辛酸和苦涩只有自己知道。

但对于这些人物之间的故事描述，都是带有时代敏感性的，情节的跳跃性和快节奏叙事，让剧情内容比较匮乏，这也是许多第六代导演的通病。

张一白认为，电影的成功包括它所传达的时代对话，也就是说电影要记录，这个时代下的，社会生活状态和人们情感状况，这是单纯的艺术片或商业片都不能达到的。

而早期的张一白过分注重，影片的艺术价值导致了票房的失败，他将自己的个性化融入影片，关心都市底层的边缘人物的生活，但过多的思考也导致了，他的电影题材单一局限。

他过分追求感性、情绪化而内容叙事性不够强，都市电影的价值在于，引起观众对社会和自我的思考，引导社会价值观的取向和舆论导向的大众传播效果，陶冶大众审美情趣。

而导演应该在电影剧情上做更多的功夫，个性化、前卫的影像风格或多或少的，暴露他们在创作技巧方面的生疏和漏洞。

张一白激进的都市电影，未能传达其积极的价值观

张一白的电影中出现的人物，在各个社会阶层都有所涉及，但这些人物中依然都具有，突出的边缘化特征，虽然其中很多女性人物，都给观众留下了较深刻的印象，但这些并不能代表在城市中的主流大众。

这些大部分在都市生活中挣扎，压力巨大的边缘化人物，通常在残酷现实的都市社会中，遭遇一系列辛酸、苦涩的经历，最后的结局，也并不是完全的美好，他们发现自己依然，无法真正进入都市生活。

大部分底层阶级的人物，最后还是回归于边缘位置，而所谓的富家女也并没有获得真正幸福的生活，情感和精神状态依旧匮乏。这样的现实如此真实直接的摆在观众面前，让电影的娱乐性得以弱化，给观众施加了沉重压力。

但这样的表达稍显激进和狭隘，让电影传达的价值观念和舆论走向，没有走向积极的道路。都市电影向观众还原和再现了，人们在都市生活中所经历的残酷与现实，都市中的人们拥有复杂和矛盾的内心情感。

在都市化进程迅速发展的今天，“新都市电影“也呈现出欣欣向荣的场面。在都市生活中，忙碌的生活体验是丰富充实的，这样的体验也通过艺术表达的方式渗透到电影中。对于电影的都市意象更多表现在时尚、丰富的生活氛围下，所隐藏的内心孤独压抑以及情感的危机。

复杂的社会由个体人组成，社会本质的复杂性，便决定了现代都市人身处其中的艰难和痛苦。在西方价值观的影响下，人们的金钱观和爱情观都发生了极大变化，这必然引起一系列情感危机。

都市人面临的生活状态是充满挫折的，在沉重的压力下，人们为了追求物质欲望，渐渐抛弃了传统价值观念。

合理利用艺术与商业的融合，是张一白继续探索的课题

张一白对都市电影的表达方式与新生导演有些不同，他关注都市生活中真实而丑陋的一面，展现底层人物为了融入，都市中艰辛的生活和压抑的情感。

都市意象在张一白电影中的展现，是其电影创作的亮点，他塑造的各种带有矛盾和冲突的意象，却散发着诱惑力，让都市人身在其中难以自拔，无法逃离也不愿放弃，只能无奈的默默承受着这一切带给他的痛苦，随着时代步伐不断被改造。

早期的张一白在电影创作中，具有浓郁的艺术特质，通过执着的探究来关注着，都市人物的精神世界，记录着时代背景下的都市景象。但在商业与艺术相结合的问题上，张一白一直没有探寻出一条成功的发展道路。

后来他监制了两部成功的都市电影，转变了观念，这为他提供了经验和转机。电影的成功在于，票房与口碑的共同成功。

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