今年戛纳最重要的是这两部电影

作者：BlakeWilliams

译者：Issac

校对：易尔三

来源：“Filmmaker”（2021 年 7 月 16 日）

这不是艺术电影的新趋势——让你知道的内容、爱情和体验，在某种程度上，你的生活会以这样或那样的方式艰难——但它的风格显然是反射性的，而米格尔·戈麦斯和莫琳·法赞德罗的《苏瓜日记》是一部结构巧妙、刻意的拍摄特辑，犹如悬疑片，或者说是最典型的电影范例。

《速食日记》

作为标题，“ 《速瓜日记》虚构了自己的制作，但制作过程因不安全不安全的生产计划而流产。 22日，我们第一次看到了三位30多岁的葡萄牙男人的神秘面纱。图中，他们在乡间别墅里演唱了弗兰基·瓦利和四季合唱团的1972年北方灵魂单曲《那一夜》。

和戈麦斯的许多作品一样，他对信息的传播方式持反叙事的态度；人物腼腆地出现在媒体上，优美的身躯在颗粒状的构图中显出冲突，动机只能隐含。画面和色调如梦似幻，滤过绿色、紫色和洋红色，因为在同一个场景中，人物在彼此面前重复着彼此的独白。

《速食日记》

让观众知道什么不稳定的是《Sugua日记》（“Sugua”[Tsugua]被倒过来拼写为心爱的“八月”）从开场到第21天，再到第20天和第19天，等等——结果和解决办法是行动前揭晓。

克里斯托弗·诺兰和加斯帕·诺兰采用了类似的巧妙方法来揭示他们叙事的错误初始前提，而戈麦斯和法赞德罗则有更轻松和更物质的兴趣。

《速食日记》

比如它们是在三个星期里，我漫步在一对木瓜果实逐渐成熟然后腐烂的过程，蝴蝶屋的有序组装和拆卸，以及肮脏的游泳池的清洁。未知的事物比比皆是，让我们的好奇心继续下去，仿佛导演搭档生怕心理内容会让整个过程负担过重，出卖他们所呈现的真实情况。

虚构的感情轴似乎是围绕着卡里托和克里斯塔注定的爱情展开的，但是当他们第11天约会的时候——似乎是发展了他们的爱情线——几乎是受到了一个男人（他抱怨 Carito 未经允许穿袜子），情绪轴似乎放慢了速度。对于这些角色为自己创造的没有方向、自给自足的世界来说，这是一种乌托邦式的幸福，电影本身也想参与其中。

“速食日记”“速食日记”

As 《速瓜日记》越来越接近其真正的开端，对身体、主导风格和节目的重新引入刻意压抑，然后变得滑稽可笑。 （戈麦斯扮演自己，在拖拉机的后座上跳来跳去，他一时冲动决定把这台拖拉机加到他的电影里，非常讨人喜欢。）没有太多描述。在这种情况下，2020年这部电影的制作，保证了电影中的疫情存在。确实是最接近勾勒出一条轨迹的，而这条轨迹其实更不成形。

在回归到我们正常状态的过程中，《速瓜日记》提出了另一种选择。我们可能会受益于无序的自由。

《速瓜日记》

到目前为止，有Giulia Di Cuno 的《Ti》和加拿大导演 David Cronenberg 的作品（尤其是 JG Ballard 1996 年改编的《Desire Express》）有很多不幸的比较。是的，迪库诺无疑是他的粉丝（她说他和林奇是对他影响很大的两个人），他们的共同点在很大程度上是为了修改，可能会缓和影片更加犀利的古怪意图.

《钛》

其实如果我不如果没有“Ti”和任何电影人的作品之间的对话，我可能会发现塔伦蒂诺和他酷酷的男性暴力更有创意，也就是说，他在《杀死比尔》（2003/2004）中攻击了女权主义——毫无疑问，这启发了单曲《Ti》授权的《She Is Not There》——尤其是机械的《Death Proof》（2007）。

Dicuno 的电影围绕着 Alexia（阿加莎·罗塞尔）展开，她对汽车的性吸引力是故事的驱动力。电影的开场是这样的：她从一场可怕的车祸中逃脱后，在她的头骨上放了一块钛金属板——她在后座上不停地隆隆作响，让脾气暴躁的父亲（伯特兰·博内罗饰）和他的车子陷入了真正的混乱.

《钛》

成年后的阿莱克西西亚在一部以汽车为主题的喜剧中担任明星舞者之一，在那里她追求了俱乐部的新人贾斯汀（由盖伦斯·马里埃（Galence Marilier）饰演，他也是迪库诺的处女作《生吃》主演）。工作之余，她还随手用梳子杀人，还与贴着火焰贴纸的汽车发生性关系。

文章来源：《电影艺术》 网址: http://www.dyyszzs.cn/zonghexinwen/2021/0803/1177.html