那些电影中的年轻艺术家是如何谈恋爱的？

《花束般的恋爱》是很生活化的电影，绢（有村架纯）和麦从邂逅到同居再到分手都没有曲折或奇异的事情发生，情节全由生活琐事串连，二人因为兴趣（小说、电影、电玩）和品味相似互相吸引，最后却因为生活磨灭了麦的梦想。麦的性格渐趋现实，工作忙碌，没时间陪伴绢，二人感情渐淡。麦想结婚，将一段如花束般的恋爱变成细水长流的生活；绢却觉得这样只会将仅余的爱情也冲走，宁愿分手。分手不涉第三者或重大价值观的分歧，纯粹是两个人如何看恋爱，真不愧是纯爱电影。

相爱某程度上就是分享对方的生命。很年轻时遇上，就像前文三出电影的男女主角，两手空空，相爱也只能分享对方青春的灵魂。晚一点才遇上，可能大家都成长了，就能分享对方的成熟懂事，共同建立家庭，走运的还能分享对方的名成利就、荣华富贵或至少稳定的生活。?

二人深爱却有缘无份，最常见的解释是在错的时间遇上对的人，仿佛若能晚一点或早一点遇上，这样天造地设的一对，必能修成正果，长相厮守。长相厮守就是一段感情最好或唯一好的结局吗？

很喜欢这个夏天上映的日本电影《只是稍微想起》，我想大部分人看完这出戏后都会想到去年的《花束般的恋爱》，都是年轻人恋爱有缘无份的故事，当中的主角都做跟艺术有关的工作，都有很多文化符号。

然后我想起，如要写一篇文有关电影中的年轻艺术家如何谈恋爱，怎能不提《爱乐之城》La La Land？

有时电影看多了会发觉太阳底下无新事，许多电影桥段都差不多。注意，是桥段差不多，不是说许多电影都差不多。一样的故事，不同导演手底下可以拍出截然不同的电影，这就是功力和风格。

「金风玉露一相逢，便胜却人间无数」，说得轻松，真的临到自己头上，要接受「曾经拥有」已胜却人间无数，其实很难。但明白了，接受了，就能跨过很多事情。只要真心爱过，任何时间都对。

电影的结局平淡得来又有点残忍（或煽情，如果你不喜欢这出电影）。因为是倒序，电影开始时是现在，照生是一个不太出色的舞台灯光师，收工后，看到舞台技痒，跳了几步，也跳得有板有眼。然后电影逐年倒序，观众才知道几年前照生受了伤，有可能不能再跳舞。结局时电影回到现在，叶因为车上的乘客要上厕所，阴差阳错走进剧院，看到照生一个人在台上跳舞，霎时间所有回忆涌上心头。而就在这时照生在台上失手，不能再跳下去。分手后再遇，导演偏要让叶看到残忍的现实；之后照生步出剧院也只能看到叶的车子，二人始终不能正式重逢。《只是稍微想起》伤感之处因它既是有缘无份的唏嘘，更是舞者折翼，不得不放弃梦想，为生活挣扎的故事。

看《爱乐之城》结局那段平行时空的想像会感动落泪，但那感觉跟《只是稍微想起》的郁结唏嘘不同，《爱乐之城》的哭是抒发、洗涤、疗愈的哭，想像太好，但现实也不坏，而且可能是更好的安排。两个年轻艺术家到荷里活追梦，恋爱，分开，分开后各自达成了梦想，一个做了明星，一个开了爵士乐酒吧。自己达成梦想之余，更知道对方也达成了梦想，生活得幸福，交换一个祝福的眼神，知道对方心中还有自己。有缘无份的爱情故事，没有比这更梦幻美满的结局了。

《花束般的恋爱》只是生活化，《只是稍微想起》真正展现生活的残酷，特别是对年轻艺术家的残酷。电影以倒叙方式呈现横跨六年，男女主角由相识到分手之后的故事。六年共六个段落，都是男主角照生（池松壮亮）的生日，以他在生日当天起床开始。六年的回溯，看到猫咪越来越小，房子越来越温暖整洁，照生也一年比一年整洁有朝气。六年时间，照生被恋爱、际遇、命运和生活折腾，从满有理想的舞蹈员变成过一天活一天，有点沧桑的舞台灯光师。女主角叶（伊藤沙莉）的变化较少，但结局的调子仍是沉痛（对我来说是）。?

很奇怪，两出戏的主角最后都未能共谐连理，但看完《花束般的恋爱》我不太觉得伤感，我觉得结局的基调仍是甜蜜的。《只是稍微想起》的导演也不煽情，像电影的英文译名，Just Remembering，导演没有强调主角懊悔或思念，就只是想起一些事情而已。但电影终结时，主角们没有哭，我却觉得很难过，轻盈的恋爱在沉重的生活前低头，角色越淡然，观众越伤感。

《花束般的恋爱》比《爱乐之城》生活化很多，但基调仍是甜蜜，不苦涩。虽说麦要为生活打拼，努力工作，但二人总是住在新净、装修得有品味的房子，过着中产情侣

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